“很讽刺不是吗？”
阳台上，听到从身后传来的脚步声。
美国队长，或者说佩吉·卡特用低沉的嗓音说道：“我们一直在努力，但是和平看起来并没有什么不同……”
作为生活在二战的人，卡特的绝大部分记忆都和战争有关。
她原本以为，战败后的美国会变得极为悲惨。
但是，眼前从阳台上眺望所看到的一切，似乎并没有想象中那般糟糕。
这里没有战争的炮火，没有流离失所的家庭和无时无刻的恐惧。
对于绝大部分生活在这里的普通人来说，胜利和失败似乎并没有什么太大的差别。
史蒂芬和佩吉·卡特所生活的年代终究存在着巨大的落差。
卡特所在的时代正处于二战最激烈的时期，所有人都受到爱国主义的熏陶，而奇异博士出身的时候，二战早已结束，美国也作为战败国持续了很长一段时间，所有人都已经接受了这一切。
因此，他显然无法理解卡特口中战争和和平的含义。
佩吉·卡特似乎也并不奢望奇异博士能够理解这些，她只是将目光从远处的纽约收回，看向身后的史蒂芬：“所以，你们把我唤醒的目的是什么？”
能够在那个对女性充满歧视的年代，成为继史蒂夫·罗杰斯后的美国队长，佩吉·卡特显然并不是普通的女性。
低头看了一眼史蒂夫·罗杰斯那粗壮的手指，卡特轻轻握住手掌，感受着这具身体内所蕴含的强大力量，她曾亲眼目睹史蒂夫‘超级士兵’实验的全过程，却从未想过有一天自己居然也会同样获得这一份力量。
虽然，这个获得力量的过程古怪了一点。
和眼前这一位美国队长的目光对视了一眼，奇异博士缓缓道出了自己的目的：“完成未结束的战争，让一切回归正轨！”
……
“先生，这是查尔斯和威廉创作的漫画……”
正世界，信使报社。
雅各布将两篇风格迥异的画稿递给了柯林。
随着招聘的结束，《信使漫画》也逐渐进入到了正轨，虽然目前漫画的内容依旧以《超人》为主，但是画册中也开始尝试着刊登起了其它漫画的内容。
例如，雅各布的《霹雳火》就成功的在《信使漫画》上连载了几期，读者对这个从《超人》故事中所衍生出的角色表达出强烈的兴趣。
甚至在信使报的读者来信中，已经有不少粉丝提议，希望能够再在《超人》漫画中看到‘霹雳火’的出场。
而随着《霹雳火》的漫刊成功，《信使漫画》也开始尝试着开发更多的不同于《超人》的漫画故事。
威廉·史泰格和查尔斯·亚当斯两人的漫画，就是在这样的前提下所创作出来的。
伸手接过雅各布手中的画稿，柯林低头看了一眼上面的内容。
虽然同样是信使报社旗下出版社的漫画家，甚至两人都曾经在不同时期为《纽约客》所工作过。
但是彼此之间的创作风格和理念，显然有着极为巨大的差别。
威廉·史泰格的漫画风格，比较偏向于童趣的儿童风格，因此在画稿中呈现出的色彩往往以鲜艳明亮的颜色为主，内容方面主要讲述了一只叫做亚伯的老鼠在荒岛上漂流的故事，显然在故事情节方面威廉极大的借鉴了《鲁滨逊漂流记》的剧情，但是童趣的画风却给这个漂流故事带来了与众不同的感觉。
相较于原版《鲁滨逊漂流记》中的求生，威廉所创作的《小老鼠漂流记》反而给人一种童话故事般的梦幻之感。
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这种将动物拟人化的漫画风格，也明显是针对儿童市场所创作设计出来的。
如果是，威廉·史泰格的《小老鼠漂流记》是专门为儿童培育梦想的童话世界，那么查尔斯·亚当斯走的就是和他完全相反的另一种风格。
柯林曾经在和查尔斯·亚当斯的交谈中提到过，或许可以将故事放到家庭当中，创作一个与众不同的古怪家庭。
而查尔斯显然采取了柯林的这个想法，并将其付诸于行动。
随着四色双面纸胶印机的发明，目前柯林旗下的报社出版的刊物，普遍都以彩色为主，不管是报纸还是漫画期刊。
然而，查尔斯却反其道而行的创作出了一篇以黑白为主轴的漫画内容《亚当斯一家》，在漫画中登场的亚当斯一家极具黑色幽默的哥特风格，他们在家中挂着全是墓地的照片，看悲剧电影会发出大笑，在家中种植各种危险的植物，向邻居家借的不是寻常的调味物品而是氰化物。
总之，在《亚当斯一家》中，查尔斯彻底的将自己一直以来所贯彻的哥特风格发挥到了极致。
他那怪异的画风和漫画的内容相得益彰，给人一种荒诞却又带着些许黑色幽默的感触。
值得一提的是，在漫画创作上，威廉和查尔斯曾就理念问题发生过争执。
威廉·史泰格认为查尔斯·亚当斯的漫画太过黑暗，而查尔斯却反驳对方根本不懂得什么是幽默。
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