大话西游这部作品的厉害之处绝非只是有趣的台词可以用来回怼各路喷子，它连故事也是。
这个混乱的故事里，看似没有明确的中心，但又处处都是中心，没有故事，但也处处都是故事，里面有你的故事，也有我的故事。
你总能从里面找到你的影子，或者你身边人的影子。
就比如春三十娘，当她流着泪说：“想我春三十娘貌美如花，却跟这么丑的人有了。”
初看之时，只觉得纯属为了搞笑而搞笑。
可再看之后，这是多少美丽自负的女子的宿命？
心中的他是能文能武翩翩少年，枕边人却鼾声如雷大腹便便。谁又敢说多年后眼望自己的丈夫或妻子不会有如此感觉。有的时候相看两厌，却像电影里一样，有了，也是自己造的孽，后悔不后悔？最后春三十娘还是选择牺牲自己去救二当家，真不知是该哭还是该笑，幸福还是心酸。
小刀子就觉得这是苏落自己的故事，至尊宝就是他在自己演自己。
一如那篇文章所说，他把对生命，对世界，对爱情乃至对自身的深刻反思，都揉进了这部电影里。他内心深处也有一份可能永远都触摸不到的感情，才会用这种无厘头的表现方式，希望而又不希望别人能看到藏在其中的真心。
不同的是，电影的结局至尊宝选择带上金箍，现实里，苏落想脱掉金箍。
他不想说：“师父，走！”
他想说：“娘子们，走！”
在一起就会幸福吗，未必。可哪怕这样的快乐也许很短暂，但起码也握在手里，千鸟在林，不如一鸟在手。
“爱你一万年”第一次出现，本就是个谎言。
一万年太久，我只争朝夕，所以家伙现在就是很潇洒的：“我要把你们抓回来，跟我走，如果哪天你们想自己走，那就走，甚至可以不用和我说再见。”
当然了，这只是小刀子自己的看法，苏落才不会告诉他，其实我就照搬前世作品，没那么多花里胡哨的东西......
一如，前世的周星星同学乃至导演编剧刘镇伟都一度想不明白，为什么《大话西游》会火成这样，许多对白台词都是我们现场想的啊。
因此，让苏落前世许多不喜欢《大话》的人怒喷完全是过度解读，加上星爷情怀，强行被捧上去的。
这个时空里，那位不死心的尹老板不也正抓着这点打吗，只是情况不太一样，前面《大话》被踩成这样，此刻再说什么过度解读，我们都还没盘过度打压的逻辑呢。自己都骗不了，更别说网友会愿意相信你了。
喜欢一部电影，是不需要理由的。但一部电影能成为经典，一定有它的理由。
某个不知名扑街写手已经发表过自己的看法了，真正好的电影没有过度解读一说，甚至，这部电影能有这么多解读，而且怎么解读似乎都可以，恰恰就是它最厉害的地方。
给你一部甜蜜暴击，你去解读吧，随便你怎么过度解读你还能解读得出来什么东西不成？明天同学很穷，但是穷归穷，我还住得起大豪宅！说明我国人民生活水平很高呗？
七老师说：一千个观众心中他希望只有一个孙悟空。
大话西游则恰恰相反，每个人看这部电影，都能有属于自己的独特感受和体悟，这就是大话西游的魅力所在，能成为经典的最大理由。
在艺术的“技”与“道”中，“技”侧重于技巧、技能方面，而“道”则侧重于艺术意象创造和传达中无碍和充满生气的至高境界。
任何艺术作品，比如小说、书法、绘画、电影的等等，都需要技巧和技能。没有技能和技巧，你连进入自己的艺术创作都做不到，又谈何在艺术过程中将自己孕育的意象物态化？
大话西游厉害在哪？它做到了艺术创造的最高境界，把技与道之间的界限消除。
画面看起来脏乱差，什么技巧都没有的样子，偏偏就能把艺术意象带出来，让你感受的到。你觉得导演菜，其实他秀得飞起，就像是武侠小说里说的武功最高境界，无招胜有招。
天人合一，物我两忘，造化在手，信手拈来，不期遇而遇，不知其然而然。
无论你怎么拍，画面道具特效怎么用，都能让观众感受到画面中扑面而来的艺术意象，那你还能说他没技巧，或者技巧太差吗？只能评价“大道至简”了，无用之用，方为大用！
因此，苏落前世第十放映室评价大话西游：有着惊人的技巧却不以为意。有着胜似闲庭信步的雍容与自信，却对人性与人情，有着那样温柔的谦逊......
......
电影一场一场的播，场场爆满，另一边，电影评分网站上的大话西游评价页面则持续在燃烧，在沸腾，最后彻底的疯狂！
“以离开她的方式去拯救她，最后城墙上的那一幕......纵使相逢应不识。我记得你，但我必须装作不记得，你忘了我才能拥有真正幸福的生活。心塞塞的。”
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