马丁·斯科塞斯和他的《无间道风云》无疑是本届奥斯卡的最大赢家。
这个晚上，他是最大的传奇，奥斯卡一口气给了《无间道风云》四座小金人，最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑。
虽然《无间道风云》并不代表他的最高水准。地球人都知道，相较于马丁·斯科塞斯的电影成就而言，奥斯卡小金人对他来说肯定属于可有可无，即便他拿不到奥斯卡，这并不影响他是一位传奇导演。
可是大家还是愿意看到，在一位可能是在世的最有成就的电影导演和一个可能是世界上最有影响力的电影奖项之间，能够达成某种程度的共识。
因为大家都希望马丁·斯科塞斯拿奖。
这是一种奇妙的心理。就像一群球迷看到球队长时间发挥不好，他们就在网上群策群力，可是球队就不听他们的，他们就挺急。
突然某一天，球队做出改变了，正好和他们提出的建议相符，这时候大家都会来一句——我就说嘛，早踏马听我的不就什么事都没有了嘛！就是不听劝！！
这么说好像也不太合适，总之就是奥斯卡做了一件符合大部分民意的事情。
《无间道风云》对其他影片造成了巨大冲击，这其中首当其冲是《通天塔》，这部电影以七项提名的大热姿态角逐奥斯卡，在早前的金球奖颁奖礼还击败了《无间道风云》拿到最佳影片，而在柯达剧院最终只获得最佳配乐这种安慰人的边角料小奖，可谓本届奥斯卡最大输家。
这也让早些时候吹嘘“本届最大的主题不外表彰墨西哥人”的部分媒体的主观臆测破灭。
凭良心讲，《通天塔》其实是非常具有奥斯卡相的电影。它有崇高的主题——人类的沟通和沟通的障碍，有厉害的布局和超炫的技巧，有大牌明星领衔，而明星的使用又恰到好处，没有抢戏，没有成为明星个人的表演秀。
无论是主题立意还是拍摄技巧，《通天塔》似乎都很出色。
然而它还有一个致命弱点，同时也是为什么在戛纳它不敌《风吹麦浪》和《爱》的原因，那就是跟去年奥斯卡的最佳影片《撞车》相比，《通天塔》在主题和结构上和《撞车》极其相似。
对许多人来说，亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图这部电影的教化色彩稍微浓了些，不如去年的《撞车》感性，更不如他2001年执导的个人第一部作品《爱情是狗娘》那样訇然洞开。
同为墨西哥导演的阿方索·卡隆执导的《人类之子》同样空手而归，甚至手拿把攥的最佳摄影都被半路杀出的同门师弟《潘神的迷宫》摘走。
此外，第二第三惨的就是获得了五项提名的《血钻》、以及提名三项的《启示》，这两部电影沦为了彻头彻尾的背景板。就像工程围标一样，纯粹是人家找来凑数的，其实奖项早就安排好了。
别管人家《无间道风云》拿最佳影片是不是实至名归，总之人家是把奖项拿到手了，多说什么也没用。
当然，这也就是拿奖的是斯科塞斯，这老头凭借前面的提名积累了不俗的声望，拿奖了也没多少人觉得不合适，挨骂的是学院那群老白男。
许多人想像斯科塞斯这样被人酸都没机会。
杨简的《爱》收获也不错，拿到了最佳外语片和最佳原创剧本，这算是完成了既定的目标。
另外一个大赢家就是《潘神的迷宫》，一口气拿下最佳艺术指导、最佳化妆、最佳摄影三个技术性奖项，可谓称霸本届奥斯卡颁奖礼的技术类奖项。
从参与的人数和参与电影人的国籍来说，本届奥斯卡似乎再次印证了全球化和独立制作是世界电影产业发展的两大潮流。
越来越多的外国人出现在这个本应是美国本土电影的评奖活动中，特别是五位获得最佳女主角提名的女演员，其中竟然只有尼克尔森的老相好梅丽尔·斯特里普一个人是美国人！
当然，这只是一种表象，奥斯卡就算再怎么向外界传递国际化的信号，它始终还是美国人的评奖活动。奥斯卡的全名就是美国电影艺术与科学学院奖，别的电影节都要带一个某某国际电影节，从名字就能看出来它的偏向。
简而言之就是，今晚这场颁奖礼就是一场以全球化开始以美国化为结局的大派对。
对于相关国家的媒体来说，可谓是几家欢喜几家忧。
美国媒体的报道几乎是集中在马丁·斯科塞斯和他的《无间道风云》上，另外还有黑人影帝弗雷斯特·惠特克和最佳女配詹妮弗·哈德森。
美联社直接给出了这样一个标题——《黑人影星延续奥斯卡传奇，美国新偶像众望所归》
他们表示这位美国偶像出身的黑人女孩詹妮弗·哈德森更加令人激动人心，同时还细数之前几届奥斯卡的黑人影帝和黑人配角，一时间深得黑人群体的欢心。
《泰晤士报》则是为英国电影人惋惜，他们把颁奖礼称做是英国导演及演员们的失望之夜。
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