何贯昌见邹闻怀松了一口气，不由提醒道：“10月底日本要举办东京国际电影节。”
东京国际电影节是今年才首创，大部分的香港电影从业者，根本不知道这个消息，何贯昌还是前几天才听说第一届东京国际电影节计划在10月底举行。
邹闻怀说道：“你是说梦工厂会拿《蜀山》去东京参展？”
何贯昌点头道：“东京国际电影节刚刚举办第一届，肯定要邀请世界各地的电影参展来增加影响力。而《蜀山》作为今年唯一的一部入围威尼斯电影节的华语片，肯定会收到邀请，而且多半还会获奖。”
邹闻怀沉思片刻，突然感慨道：“我们在这里打来打去，梦工厂却在后面坐山观虎斗。”邹闻怀把助理叫过来，“把雷觉昆、陈容美约出来吃顿饭，就说我有要事和他们商量。”
……
中华百年的屈辱历史，与曾经文化繁荣灿烂的天朝上国形成极大的反差。这种反差给全世界的华人带来自卑感。并且极度地推崇欧美国家的一切，甚至是羡慕、崇拜一水之隔的日本。
而人类作为社会性动物，又极度渴望来自于他人的认同。这种认同的需求扩大到整个族群，就体现为华人希望得到别国的认可与赞美。
华语电影在国际上获奖很少。但每一部获奖的电影，必然会受到各方的追捧。
14年前，胡金铨花费5年时间拍出《侠女》，耗资无数却遭遇票房扑街。
这部第一次上映没几个人爱看的电影，在片库里吃了4年灰尘后，突然入围戛纳电影节主竞赛单元。
虽然最后只得到一个技术性奖项，但《侠女》重新上映时，却因为这个奖而大赚票房。
有人说，一部电影提名奥斯卡后，票房至少会增加2000万美元。但《侠女》前后两次的票房遭遇。却并不仅仅是获奖的宣传效应那么简单，它被赋予了更深层次的民族情绪在里面。
数十年来，这样的情况在港台电影圈出现过两三次，一旦有电影入围国际影展，就必然会叫好由叫座。
当年唐书璇的《董夫人》那么文艺。本来在香港没有戏院同意放映。结果入围戛纳电影节后，各大戏院立即抢着放，居然在香港拿到不小的票房，在台湾上映时更是大赚特赚。
正因为有这些先例在，邹闻怀和何贯昌才那么紧张，因为一旦让《蜀山》连续在威尼斯和东京电影节上拿奖，那么今年的圣诞档、新年档就别玩了。肯定都是《蜀山》的天下。
邹闻怀能够做的，只能是联系雷觉昆、陈容美，嘉禾、金公主和新宝三家院线同进同退才能抵制《蜀山》。
……
威尼斯电影节创办于1932年，是世界上第一个国际电影节，因此又称“国际电影节之父”，数十年来有许多大导演都是在这里成名。
威尼斯电影节不允许个人申报。所以早在七月底的时候，《蜀山》的后期特效完成不久，施南生就找到了唐书璇商量。随后唐书璇以东方梦工厂的名义向威尼斯电影节递出了《蜀山》的报名推荐，并附带上3小时的原始版《蜀山》。（威尼斯电影节的参与程序是：电影公司向电影节递交电影报名推荐，经过电影节专家评测后。合格的电影将会收到电影节的邀请，不合格的就只能在外围自费租展区宣传）。
《蜀山》剧场版精剪当时还未完成，而原始版《蜀山》则是徐可、唐书璇连续熬夜数日赶出来的。
徐可和唐书璇的电影能力都很棒，像张叔平的剪辑技术就是跟早年唐书璇学的，两人合力剪出的3小时版本《蜀山》节奏感差些、艺术内涵增强了许多，这种电影不适合在电影院放映，但却绝对适合参加国际电影赛事。
在递出报名推荐五天以后，梦工厂就收到威尼斯电影节评审的邀请，不过是否入围却还在未知之数。
唐书璇导演的《董夫人》曾入围过戛纳电影节主竞赛单元，《再见中国》也在78年的时候到欧洲几大电影节展出过，所以她在欧洲那边还有一点点的人脉关系，《蜀山》能够在报名数日之后就得到回复，也是唐书璇向几个评审私下挤出影片的结果。
当然，唐书璇与那几个评审的关系也仅限于互相认识吃过饭，想要提前知道结果都不可能。在等待之中，唐书璇又向电影节寄出了2小时的《蜀山》剧场版，结果还是毫无音讯。
一直到9月1日，威尼斯电影节才公布入围名单，《蜀山》不仅赫然列在主竞赛单元名单，而且还被定为电影节开幕电影。
当消息传回香港，《东方日报》因为得到梦工厂提供的信息，率先在9月3日报道此事，立即在香港引起了轰动。
华语电影诞生80年来，只有几部影片入围大型国际电影节，而能够成为电影节开幕影片的，至今也只有《蜀山》这一部。
为此，本来就很穷的《电影双周刊》，勒紧裤腰带挤出资金，专门派了三人小组前往威尼斯，由舒其本人亲自带队飞过去。
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